快门是相机中的一个机械装置，大多设置于机身接近底片的位置（大型相机的快门则是设计在镜头中），藉由控制快门的开关速度，来决定底片（或CCD）接受光线的时间长短。
也就是说，在每一次拍摄时，光圈的大小控制了光线的进入量、快门的速度决定光线进入的时间长短，这样一次的动作便完成了我们所谓的「曝光」。
快门以「秒」作为单位，它有一定的数字格式，一般在像机上我们可以见到的快门组合有：
B、1、1/2、1/4、1/8、1/15、1/30、1/60、1/125、1/250、1/500、1/1000、1/2000、1/4000、1/8000
上面每一组数字的单位都是秒，譬如 1 是一秒、 1/15 代表的就是15分之一秒、1/125 代表的就是125分之一秒，这个意思就是说每一次我们照相时，让底片曝光的时间。
B指的是慢快门Bulb，B快门的开关时间由操作者自行控制，我们可以藉由快门按钮或是快门线，按下时间的长短来决定每一次曝光的时间，所以没有一定的秒数。「B快门」我们留到以后的课程再来详谈，
跟光圈一样，上面每一个相邻的快门值之间都有「一档」（或说是「一级」）的差异。
例如 1/8 跟 1/15 两个快门相差了「一档」、 1/125 与 1/250 也有「一档」的差距。
眼尖的同学们可能会注意到上面的每一段快门时间，都是以倍数的方式在增减，也就是说每一段快门的时间都是次一段快门的两倍。
越大值的快门进光时间越长，相对的让底片（或CCD）接受光量的大小就会越多，快门跟上一课谈的的光圈组合搭配起来，就是每一次我们拍摄底片（或CCD）曝光组合。
至于上面的快门组合同学们倒不一定要强迫自己把它背下来，不过倒是要记得每一段快门的差距都是一倍这样的观念。
光圈级数跟快门级数的进光量其实是相同的，也就是说光圈之间相差一级(档)的进光量，其实就等于快门之间相差一级(档)的进光量，这个观念在计算曝光时很重要，我们会在下一个章节跟大家讲解。
前面我们提到光圈决定了景深，快门则是决定了被摄物的「时间」。
当我们拍摄一个快速移动的物体时，通常需要比较高速的快门，才可以抓到凝结的画面，所以我们在拍动态的画面时，通常都要考虑可以使用的快门速度。
有时我们要抓取的画面可能需要连续性的感觉，比如拍摄像是丝缎般的瀑布或是小河时，就必须要用到速度比较慢的快门，延长曝光的时间来抓取画面的连续动作。
如果同样的光圈和焦段背景虚化程度有很大的不同，
我个人认为可能与背景与主体的相对位置也就是距离有关。
如果所选的背景景物与主体较近，则可能虚化效果要差一些。
如果所选的背景景物与主体较远，则可能虚化的效果要好一些。
如果所选的背景景物与主体离得更远，那么也可能虚化得一塌糊涂~~~~
红色部分提醒了我，可能是这个原因。但相互之间的关系需要等我回去查看一下EXIF信息再说。因为我记得是反过来的，背景离的近虚化效果好，背景远，效果差，或者得不到什么虚化。
比方说附件图片，小花的背景就是后边的枯叶，虚化效果还不错。但是山路上以对面山势为背景拍人，似乎就没有什么虚化效果
如果是比较近距离拍花和远距离拍人物，即便是使用相同的光圈和焦段，背景的虚化效果确实是差别很大的。
原因在与成像的物距（主体与镜头的距离）不同，造成成像的景深不同，表现为背景的虚化效果差别大。
前面讨论过的，这个物距越小（比如微距摄影），景深会越浅，表现为背景的虚化就越一塌糊涂~~~
而当这个物距越大（比如风景摄影），景深也会越大，背景的虚化效果也就一般般啦~~~
虚化效果的影响程度，就我的实际拍摄经验来说：
物距的因素最大；其次是镜头的焦距的影响，最后才是光圈的大小。
定焦头和变焦头如果设定的焦段一样，只是成像的品质上可能会有差异，其它（光学成像原理）是一样的啊。
那是因为,一般定焦头都是大光圈头,而变焦头大都是小光圈头.
定焦头较变焦头有较大的光圈优势~~~
所以就光圈的作用来说,确实定焦头对于虚化背景突出主体强于变焦头
稍注意一下,就会发现每一只镜头都有其最近对焦距离和放大比例.
而微距镜头之所以能拍出1:1的图象(在底片上的成像与实物一样大)，是因为有特殊的对焦设计，使得微距镜头的最近对焦距离非常小，从而能实现1：1拍摄。
微距镜头的焦段常见的有50mm，90mm，100mm，105mm，180mm等。
不同焦段的微距镜头其最近对焦距离是不一样的。焦段越长其最近对焦距离越远。
而一般的镜头由于其最近对焦距离较大，所以其放大比例一般也就较小了
另外普通镜头通过加装近摄镜或近摄接圈等附件来缩小最近对焦距离，提高放大比例，也能实现微距摄影。
三公主指的是宾得单反的三只复古设计的限量版定焦头~~~~~”（这里的“三”表示数量而非排行）
1、FA43/1.9LE（长公主）
2、FA77/1.8LE（二公主）
3、FA31/1.8LE（三公主）
二公主意即排行老二的公主，指的是FA77/1.8LE
