雾景的拍摄

    雾景别有一番情趣，清新淡雅，似一幅水墨画。在广阔平坦的田野上，雾气较为稳定，摄影者可以从容构思创作；而山区的雾则飘浮流动、变化多端，摄影者要把握时机，在主体半遮半掩之时按下快门。
    雾天的光线是散射光，物体形态和画面的色彩较难表现出来，近景较为清晰，景物越远则越模糊。摄影者在选景时，应选取具有一定轮廓、色调有明暗对比的景物，处理好前后景的关系，表现出画面的层次感。摄影者可以在前景纳入色彩鲜艳的花卉，或安排一个身着红色服饰（或用其他道具）的模特点缀，从而使整幅画面活跃起来。需要注意的是，在构图时，色调突出的景物所占的画面比例不宜过大，否则会破坏雾景应有的视觉效果。
    此外，雾天湿度较大，旅游者要注意为相机防潮，拍摄时再从包内取出相机使用；旅行结束后要及时把相机放入干燥箱内去湿。

日出日落景象的拍摄

    在高山上拍摄日出时要事先了解日出的时间和方向，并根据远近景物安排画面，选好拍摄点。
　　如果天际无云，太阳会突然出现。当红日刚刚露出时，正是拍摄的好时机，稍有迟疑，旭日那特有的红色就会迅速消失。如果天际有较低的云层，红日往往会被遮住，但云层间常会出现绚烂的彩霞。为提高拍摄成功率，可以多设计几种曝光方案组合拍摄。
　　日落时，夕阳显得又大又圆，若周围有火烧云，景致会相当迷人。为正确曝光，也应该设计几种不同的曝光方案组合拍摄。
　　拍摄日出日落时的曝光量很难掌握，这是因为光线变化太快，一般可以选画面中央的亮度为曝光依据。

水景的拍摄

    人们旅游所到之处不外乎山山水水，大到江河湖海，小至山涧细流，因而风光摄影中水景的拍摄占有很重要的部分。
　　在海边拍摄风光时，摄影者可适当选择安排前景（如礁石、椰树）、中景（如行驶在海中的渔船）和远景（如天边的云彩）。海滩线条缺少变化，摄影者可选择较高的位置，以海浪或海滩为对角线拍摄，营造出一种独特的视觉效果。构图时可相对多用横幅，以表现大海的宽广。
　　拍摄河流时，摄影者构图应选取河道弯曲部位，利用曲线引导人们的视线，注意调整不同的影调层次，利用岸边的花草树木做前景。早晚拍摄时，可用加减补偿曝光的办法多拍几张，以获得不同效果的照片。
　　拍摄山涧小溪时，由于场景小，摄影者可选择在正中或对角线拍摄的构图手法，同时采用竖拍以增强画面的纵深感，以获得较大的场景效果。由于山涧溪流光线较暗，拍摄时应用三脚架稳定照相机。拍摄小溪或瀑布，摄影者既可用较高的快门速度（1/500秒）来凝固清晰的画面，也可以用慢速（1～3秒，具体视流速而定）创造出似烟雾一般的流水效果。如果光线明亮，也可以在镜头前装减光镜。
    拍摄湖面景色时，旅游者可注重拍摄水中倒影，表现出湖面的宁静。当然，在平静的水面投入一枚石子，激起层层涟漪，或划过一叶扁舟，都可增加画面的动感。

小贴士

构图原则
    要学会透过镜头在取景框中观察被摄的景物及周围的环境，选择最佳的拍摄点，以得到最为满意的构图。在取景、构图时，需要注意以下几点：
    突出主体
    在拍摄之前，心里要像绘画那样首先“立意”，考虑照片主要表现什么，被摄主体安排在画面的什么位置，然后通过光线、色彩等造型手段达到突出主体的目的。
    视觉平衡
    一幅构图达到视觉平衡的照片能给人以稳定、协调的感觉。平衡有对称平衡和非对称平衡两种，非对称平衡的构图往往比对称平衡的构图更富有动感。景物的大小、形状、重量、方向、色彩等都对视觉平衡有重要影响。
    虚实相映
    虚实是指被摄主体与空间前、后景的清晰、模糊程度，常用的手法主要有藏虚露实、虚实相间、虚宾实主、以虚托实。其目的是为了突出主体，渲染气氛，增强空间的纵深感。实，主要是表现被拍摄对象的主体；虚，主要是表现被拍摄对象的陪体，是构成画面意境的重要环节。

线条运用
    线条是构图的骨架，任何形象化的作品都离不开线条，通常起线条作用的有树、草、电线杆、河流、波浪等。不同的线条能带给人不同的视觉形象，如水平线表示稳定和宁静，垂直线表示庄重和力量，斜线有生气、活力和动感，曲线和波浪线显得柔弱、悠闲、富有吸引力；浓线重、淡线轻，粗线强、细线弱，实线静、虚线动，构图时可灵活地加以运用